6月27日，由中國書法家協(xié)會(huì)主辦的“2011中國書法年度佳作”評選活動(dòng)在上海頒獎(jiǎng)。本次評選活動(dòng)的參評范圍包括：一、2011年度中國書協(xié)（含各專業(yè)委員會(huì)）主辦展覽中的獲獎(jiǎng)作品；二、《中國書法》等專業(yè)媒體2011年度重點(diǎn)推介的作品；三、省級及有關(guān)單位舉辦的重大展覽中的佳作。獲得“2011中國書法年度佳作”的有李銳的《唐詩數(shù)首》、周劍初的《名山吟》、徐右冰的《韓愈答李詡書》、曹端陽的《溪山臥游錄》、林光進(jìn)的《碑學(xué)書論節(jié)錄》、諸葛麗娜的《行草古詩卷》、王厚祥的《唐詩數(shù)首》、王增軍的《讀祀三公山碑得句》、張勝偉的《岳陽樓記》、謝興華的《僧顯萬庵中自題》、李建明的《諸葛孔明前后出師表》、王瑞的篆刻作品、呂雪峰的《魯迅文》、喻世才的《孝經(jīng)十八章》、劉顏濤的《程兵先生詩二首》。
對于本次評審，中國書協(xié)高度重視，張海主席擔(dān)任評審委員會(huì)主任，分黨組書記、駐會(huì)副主席趙長青擔(dān)任監(jiān)審委員會(huì)主任，各專業(yè)委員會(huì)負(fù)責(zé)人擔(dān)任評審委員。經(jīng)嚴(yán)格評審，評委會(huì)從263件入圍作品中評選出了31件作品進(jìn)入終評，經(jīng)投票最終評選出2011年度佳作15件。張海主席希望“年度佳作”的評審能夠深入、持續(xù)地開展下去，為推出人才、推出精品開展扎扎實(shí)實(shí)的工作，為當(dāng)代書法的發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用。
呼喚經(jīng)典 推出佳作
書法經(jīng)典作品是書法作品的優(yōu)秀代表，書法經(jīng)典作品是書法整體面貌的代表，書法經(jīng)典作品亦是書法整體走向的代表……歷史上每個(gè)時(shí)期都有一大批書法經(jīng)典作品問世，成為那一時(shí)期乃至歷史的藝術(shù)瑰寶，如魏晉王羲之的《蘭亭序》、唐代顏真卿的《祭侄文稿》、宋代蘇東坡的《黃州寒食詩帖》等等。提到一個(gè)朝代的書法，我們首先想到的便是這個(gè)朝代的經(jīng)典作品，而這些經(jīng)典作品又代表著時(shí)代的整體風(fēng)尚，這個(gè)時(shí)代因?yàn)檫@些經(jīng)典作品而不同于其他時(shí)代。
近３０年來，書法事業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，書法藝術(shù)作為國家大文化的一個(gè)重要組成部分，也越來越得到全社會(huì)的廣泛關(guān)注和重視，目前在書法創(chuàng)作、理論研究、書法教育、組織聯(lián)絡(luò)、對外交流等方面都取得了巨大的成就，書法藝術(shù)得到了迅猛發(fā)展，可謂是“百花齊放、百家爭鳴”。然而如此繁華的表面并不能掩飾書法內(nèi)在經(jīng)典的缺失，我們期待真正的書法經(jīng)典作品的問世，以引導(dǎo)書法藝術(shù)的發(fā)展方向，凸顯我們當(dāng)代的時(shí)代精神。2007年張海主席在《光明日報(bào)》發(fā)表了《時(shí)代呼喚中國書法經(jīng)典大家》一文，引起了書法界對經(jīng)典的廣泛關(guān)注、探討，其意義深遠(yuǎn)。他說：“21世紀(jì)的書法藝術(shù)在時(shí)代精神、創(chuàng)作觀念、審美格局和表現(xiàn)手法上必須要有新的突破，要出現(xiàn)這一時(shí)代的經(jīng)典之作和書壇大家，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國書法藝術(shù)大發(fā)展大繁榮。”因此，“經(jīng)典之作和書壇大家”正是當(dāng)今書壇所亟需的。中國書協(xié)“2011中國書法年度佳作”獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置和創(chuàng)立，正是為推出經(jīng)典、扶持人才，選出能代表我們這個(gè)時(shí)代整體書法風(fēng)尚和審美的作品，引導(dǎo)書法藝術(shù)的整體走向，進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)代書法藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展而實(shí)施的一項(xiàng)活動(dòng)，其意義不容小覷。
當(dāng)前，書法已處于一個(gè)快速發(fā)展階段，書法藝術(shù)得到各級政府和社會(huì)各界的高度重視，書法活動(dòng)豐富多彩。中國書法家協(xié)會(huì)大力倡導(dǎo)精品意識，書法展呈現(xiàn)系列化、多樣化。以全國展、青年展、蘭亭獎(jiǎng)三大展覽為主導(dǎo)，各書體展以及配合國家重大活動(dòng)的慶祝紀(jì)念展等各種大展齊頭并進(jìn)，推出了大量的優(yōu)秀作品，這就為推出經(jīng)典力作奠定了廣泛的篩選基礎(chǔ)。在大型展覽的影響、帶動(dòng)下，書壇書風(fēng)從２０世紀(jì)８０年代以王鐸、傅山等明清書家為取向的雄強(qiáng)豪放的“中原書風(fēng)”為代表風(fēng)靡書壇，到９０年代以晉唐手札風(fēng)、明清小楷風(fēng)成為主流趨向；再到世紀(jì)之交的“二王”書風(fēng)為主導(dǎo)，并出現(xiàn)了新文人書法、學(xué)院派、新古典書風(fēng)、現(xiàn)代派等不同風(fēng)格、不同流派的書風(fēng)；五次書代會(huì)以來，書壇書法創(chuàng)作以傳統(tǒng)取向?yàn)橹?，各種書體得到均衡發(fā)展，流派紛呈，書壇呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭鳴”的繁榮景象。
自2011年開始，中國書協(xié)啟動(dòng)了“年度佳作”評審活動(dòng)，旨在從每年的獲獎(jiǎng)、發(fā)表作品中再次遴選，推出本年度的優(yōu)秀作品。選取范圍取自2011年度中國書法家協(xié)會(huì)（含專業(yè)委員會(huì)）主辦展覽中的獲獎(jiǎng)作品，《中國書法》等專業(yè)媒體2011年度重點(diǎn)推介的作品，省級書協(xié)舉辦的重大展覽中的佳作，評選工作由中國書法家協(xié)會(huì)統(tǒng)一組織實(shí)施，評委會(huì)由中國書法家協(xié)會(huì)各專業(yè)委員會(huì)負(fù)責(zé)人組成。
這次評審中國書協(xié)制定了嚴(yán)格有序的評審細(xì)則。第一輪：先由全體評委對已編號的作品進(jìn)行集體審讀；第二輪：每位評委提名五件作品，并對提名作品陳述提名理由，闡述個(gè)人觀點(diǎn)，然后投票選出３０名獲獎(jiǎng)提名作品；第三輪：全體評委對已進(jìn)入獲獎(jiǎng)提名的作品進(jìn)行復(fù)議，最終投票選出１５件獲獎(jiǎng)作品。從這次評審的細(xì)則和過程來看，充分體現(xiàn)了公平、公正原則，為推出當(dāng)代書法經(jīng)典作品邁出了第一步。
這次獲獎(jiǎng)及入圍作品均在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破、有所創(chuàng)新。選出的作品較能代表我們當(dāng)代書法的審美風(fēng)尚和時(shí)代精神。
推出經(jīng)典作品是為引導(dǎo)書法藝術(shù)向更高層次發(fā)展，而非樹立“模仿”或“復(fù)制”的對象。在展覽機(jī)制的誘導(dǎo)下，近年書壇上產(chǎn)生了很多跟風(fēng)之作，跟風(fēng)者的目的顯然是為了在全國重大書展中入展與獲獎(jiǎng)。于是他們便一味地模仿、復(fù)制，這種“東施效顰”或“邯鄲學(xué)步”造成眾多跟風(fēng)者的作品面貌雷同。從當(dāng)代的展覽作品來看，有很多模仿之作，或模仿當(dāng)代名家之作，或模仿入展之作，以迎合評委的審美趣味、獲得評委青睞來達(dá)到入選重大展覽的目的。中國書協(xié)推出“年度佳作”就是為了糾正這一不正之風(fēng)，引導(dǎo)書風(fēng)向良性的方向發(fā)展。這次選出的經(jīng)典作品都是個(gè)人面目較為突出、很具個(gè)性的作品，這無疑給書壇發(fā)出了一個(gè)信號，那就是只有在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上又融入自己的個(gè)性，能體現(xiàn)時(shí)代精神的作品才能成為經(jīng)典，這對于引導(dǎo)書法藝術(shù)的發(fā)展無疑功莫大焉！縱觀歷代書家，他們之所以能在書法史上留下光輝燦爛的篇章，就是因?yàn)樗麄冊趥鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)之上融入了自己的個(gè)性和時(shí)代的精神，如《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《黃州寒食詩帖》等經(jīng)典之作，這些作品因?yàn)樽约邯?dú)特的面目而得以流傳，成為時(shí)代的代表作，成為我們心目中永恒的經(jīng)典。什么樣的作品才能被稱為經(jīng)典？張海主席在《時(shí)代呼喚中國書法經(jīng)典大家》中提出了經(jīng)典必須具備的品格：“第一，經(jīng)典必然是開創(chuàng)性和劃時(shí)代的。……第二，經(jīng)典必然是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的變革，而這種變革又是符合歷史和藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。……第三，經(jīng)典必須是創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)踐，開辟了一種新的技法體系和風(fēng)格模式，從而填補(bǔ)了書法史的空白。……第四，經(jīng)典必具原創(chuàng)性和極高的開掘價(jià)值。”這四點(diǎn)反復(fù)提到的關(guān)鍵就是開創(chuàng)或創(chuàng)新性和原創(chuàng)性，“年度佳作”的選擇緊扣這四個(gè)原則，目的就在于引導(dǎo)書法的走向，從而摒除當(dāng)代書法所存在的平庸和重復(fù)之風(fēng)，樹立當(dāng)代的經(jīng)典之作。
深入傳統(tǒng)，推陳出新，創(chuàng)造經(jīng)典篇章是書法藝術(shù)傳承的文化訴求。書法藝術(shù)是貫穿中國文化的一條重要脈絡(luò)，它折射的是中國文化的架構(gòu)。幾千年來，書法藝術(shù)與人們的日常生活密切相關(guān)。其工具材料及操作方式看似簡單，實(shí)則內(nèi)涵豐富，表現(xiàn)了中華民族獨(dú)到的審美創(chuàng)造。中國書法歷經(jīng)數(shù)千年，承載了中華文明發(fā)展史，留下了無數(shù)的精美藝術(shù)篇章。博大精深的傳統(tǒng)文化猶如一座巨大的寶藏，是我們?nèi)≈槐M、用之不竭的寶貴財(cái)富。書法在歷史上成就了一座座高峰，具有鮮明的各個(gè)時(shí)代的特征，即魏晉尚韻、隋唐尚法、宋人尚意、元明尚態(tài)等，集中概括、展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)代的書法審美思想、藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)特征。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文藝繁榮的今天，如何創(chuàng)造出具有我們這個(gè)時(shí)代鮮明特色、藝術(shù)特征的經(jīng)典大作，成就我們這個(gè)時(shí)代書法經(jīng)典大家，是需要書法界共同思考的問題。
作為當(dāng)今書家的代表作，張海主席在《關(guān)于代表作的思考》中說：“代表作的概念應(yīng)該是相對的、多層次的，而非絕對的、單一的。這有三層含義：第一，對一個(gè)藝術(shù)家來說，有代表其最高藝術(shù)成就的代表作，也有各個(gè)不同時(shí)期的代表作。第二，藝術(shù)家的創(chuàng)作潛力、創(chuàng)作方式不盡相同，有些藝術(shù)家憑著他們的激情和悟性，一生中或一個(gè)時(shí)期內(nèi)有可能創(chuàng)作出多個(gè)精品，就其藝術(shù)價(jià)值來說都可以看做是他的代表作，而有些藝術(shù)家一生只有一件作品得到社會(huì)的承認(rèn)。第三，代表作具有一定的可變性，在一個(gè)時(shí)期一件作品被認(rèn)為是代表作，后來由于作者水平的提高，有了新的超越，以至于為新的代表作取代，這也是不足為怪的。有了這樣的思想，我們就可以大膽地去認(rèn)定代表作。”因此，就書家而言，他的書法藝術(shù)是不斷變化的，如果一個(gè)書家的作品被選為“年度佳作”，那么超越這一幅作品，將會(huì)是他不斷進(jìn)取的目標(biāo)，從而推動(dòng)了書家個(gè)人進(jìn)行創(chuàng)新。另一方面，對整個(gè)時(shí)代而言，推出佳作也就推出了書法楷模，也就為整個(gè)時(shí)代選出了所要超越的對象，激勵(lì)著整個(gè)時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)新，因此，經(jīng)典之作是書法創(chuàng)新的原動(dòng)力。很難想見沒有經(jīng)典之作的時(shí)代會(huì)是什么樣子，就如同一個(gè)人一樣，沒有奮斗和超越的目標(biāo)，其人生將會(huì)是多么地乏味。
書法經(jīng)典作品是推動(dòng)書法藝術(shù)不斷向前發(fā)展的動(dòng)力，推出“年度佳作”則是引導(dǎo)書法藝術(shù)向更加繁榮的方向發(fā)展，從而推動(dòng)書法家創(chuàng)造出表現(xiàn)時(shí)代精神、代表這個(gè)時(shí)代最高水準(zhǔn)的傳世佳作的有效形式。經(jīng)典作品是人們追溯和取法的對象，也是書法藝術(shù)得以不斷傳承的橋梁，對經(jīng)典作品的膜拜和追求的過程亦是創(chuàng)造經(jīng)典、超越經(jīng)典的過程，更是書法藝術(shù)不斷向前推進(jìn)、傳承的過程，也是書法創(chuàng)新的原動(dòng)力。中國書協(xié)本著這一原則推出“年度佳作”就是鼓勵(lì)當(dāng)代書法家在深入傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新，推進(jìn)書法藝術(shù)不斷走向新的繁榮。
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