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林散之先生談書法

    楷書宜學六朝碑版，繼學二王，再進而入漢魏，其氣自古不俗。
    草書宜學大王《十七帖》精印本；
    行書宜學僧懷仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。
　　學近代人，學唐宋元明清字為適用。
　  唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他們一個也不寫漢隸，因為用不上，練練筆力是可以的。但要先學 楷、行。

　　李邕說：“學我者死，叛我者生。”要從米、王覺斯追上去。
    歐陽修青年時代詩、文、書、畫樣樣學。有人說你這樣不精一項是不行的。于是，他便專攻詩、文，成了 大家。人的精力是有限的，不可能樣樣都精。因此，學要專一。
　  懷素在木板上練字，把板寫穿了，可見苦練的程度。也因為這樣，千百年不倒。……
　  多種帖多寫一些有好處，但要化為自己的字體。懷素就是寫他的草書，趙孟?是行書，蘇、米也就是那么 二種行書體，而不是正、草、隸、篆樣樣精通。
　　
       真學問是苦練出來的，做不得假?？捎玫蛩鄬憣?，手腕活。――與莊希祖談
　   學寫字，二三十歲就要學會筆法。字寫的不好，是功夫問題，首先是方法要對，方向要對。這樣，隨著時 間的推移，自然會提高。 "
　　現(xiàn)在社會上有一種風氣，看到草書神氣，一開始學字就潦草。不知草書是經(jīng)過多少年甘苦得來的，要在規(guī) 矩中下苦功夫才是正道。
　　向唐宋人學，一代有一代的面目。漢碑，晉人就不學了，練功夫是可以的；楷書學宋人的就很好，楷書是 很難的，學好不容易。

　　書法很玄妙，不懂古人筆墨，難以成名。
　　董其昌書不正為正。氣足。難學。從米、王覺斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙從工整出。
　　定時、定量、定帖。
　　最好每天早晨寫寸楷二百五十個，臨摹柳公權玄秘塔，先要寫得像，時間最少三年，因為這是基礎。
　　
      寫字，一定要研究筆法和墨法，要講究執(zhí)筆，講究指功、腕功和肘功。寫字時要做到指實掌空，先懸腕而 后懸肘；臨帖要先像后不像，先無我后有我，先熟后生，有靜有動，意在筆先，抱得緊放得開。日久天長，就 能達到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。――與范汝寅談
　　要近學古之賢者，他們成名不是偶然，實有獨到之處?？傊葘W一家，不宜學時人，不宜學近代人。―― 與張爾賓談。
　　寫字并無秘訣，否則書家之子定是大書家。事實上是很多人重復父輩，由于拓趨于保守，修養(yǎng)差，有形無 神。

　　一般人習字，先正楷，再行草，而后篆隸。
　　先得筆力，繼則退火氣，使氣魄遒勁而純。
　  下筆硬的人可習虞世南、米南宮、趙孟?。不宜學歐字，免得流于僵板。
有人開頭便學草書，不對。
　  用功學隸書，其次學行草，唐人楷書亦可。
　　
      書法亦可以從魏晉六朝入手，先用方筆習《爨龍顏碑》，小字兼學《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》，嚴整不茍。 再入唐人，寫柳公權《破邪陣》。可以多讀幾家帖，有所選擇。
      先趙，再米，上溯二王，也是一條路。
       聽老師講課，要以食指劃自己膝頭，使腕部靈動不僵，久之也是一門功夫。
　　可以寫行書練腕力，筆畫要交代清楚，一絲不茍，不能滑俗。寫張紙條子也不能馬馬虎虎，滑不可救藥。
　天天練是必要的。但要認真不茍。從前雜貨鋪管帳的一天寫到晚，不是練字。
　　人無萬能，不可能樣樣好。
　　寸有所長，尺有所短。
　　
    不能見異思遷，要見一行愛一行。
    學好一門就不容易！
　　懷素只以草書聞名。
　東坡學顏，妙在能出，能變，他只寫行、楷；米南宮未必不會寫篆隸，但只寫行，草也不多；沈尹墨工一體 而成名。
　　得古人一、二種名帖，鍥而不舍，可望成功。
　　歐陽公大才，詩、文、書、畫皆通，后遵友人勸告，專攻詩文，以文為主，后成為八大家之一。
　　涉獵過廣，一行不精，也難有成就。王夫之說：“才成于專而毀于雜。”  
　　對碑帖看不進去的人，肯定學不進去。

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