
楊江帆,1971年2月生于四川眉山,供職眉山市三蘇文化研究院。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員,四川省書法家協(xié)會理事、行草書專業(yè)委員會委員,眉山市青聯(lián)副主席,眉山市書法家協(xié)會副主席兼秘書長。
作品獲獎
2014年第五屆中國書法蘭亭獎三等獎(中國書協(xié))
2013年首屆“農行杯”中國書法電視大賽優(yōu)秀獎(中國書協(xié))
2012年第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎(中國書協(xié))
2011年“中國書法進萬家”先進個人(中國書協(xié))
2014年獲北京水墨公益基金會提名“四川省十大青年書法家”
作品入展:
2000年第八屆全國中青年書法篆刻展(中國書協(xié))
2008年第四屆全國書法百家精品展(中國書協(xié))
2011年全國首屆手卷書法展(中國書協(xié))
2011年“鄧石如獎”全國書法展(中國書協(xié))
2011年中國書協(xié)會員百人精品展(中國書協(xié))
2011年中國書協(xié)30周年優(yōu)秀會員作品展(中國書協(xié))
2011年第三屆“林散之獎”全國書法雙年展(中國書協(xié))
2012年第三屆全國青年書法篆刻展(中國書協(xié))
2013年全國首屆書法臨帖展(中國書協(xié))
2013年全國第七屆楹聯(lián)書法展(中國書協(xié))
2013年全國首屆“沈延毅獎”書法篆刻展(中國書協(xié))
2013年“筆墨東方”――中國書法藝術國際大展(文化部)
2014年第四屆中國西部書法篆刻展(中國書協(xié))
2014年第三屆“四堂杯”全國書法大展(中國書協(xié))
2014年首屆“長江杯”全國書法展(中國書協(xié))
2014年第二屆“趙孟?獎”全國書法展(中國書協(xié))
2015年四川省詩書畫院建院30周年全國書畫名家邀請展(中國書協(xié)、中國美協(xié)等主辦);
2015年大愛媽祖――第二屆中華媽祖文化全國書法篆刻大展(中國書協(xié))

楊江帆第五屆蘭亭獎獲獎作品
-----------創(chuàng)作感言------------
行草書的構成關系,我認為最重要的就是空間關系和時間節(jié)奏。近百年來,毛筆書寫的實用性逐漸褪去,書法欣賞由逐字認讀漸變成了看的圖式。在逐字認讀的背景下,行草書的構成關系偏向時間節(jié)奏,隨著認讀的過程徐徐展開,大小輕重、快慢疾澀讓欣賞者體會到音樂般的節(jié)奏,一副作品凝固的時間陳述引發(fā)欣賞者“逝者如斯乎”的強烈共鳴,董其昌淡墨作品便是典型例子。
在當代展覽模式下,欣賞者眼中的書法作品變成了看的圖式,因此,當代書法創(chuàng)作更重視空間關系。常常聽書友討論書法作品的形式,往往關注的都是紙張材質、顏色、拼接等外在形式,我認為真正應該重視的是空間形式。
《易》曰:一陰一陽之謂道。書道亦然。一幅好的書法作品,就是將字的大小、斜正,點畫的長短、粗細,用筆的藏露、疾澀,字與字的疏密、映帶,行氣的錯動、擺蕩,墨色的枯濕、濃淡等陰陽關系對比而又統(tǒng)一于一紙,構成一個完美的空間形式。一幅作品蘊含的矛盾越多,其審美意義也越大。各種元素在糾纏攪結中產生上下左右四面發(fā)散的圖式化效果,在紙面上凝固成了宇宙人生神秘莫測的意象比擬,從而具有了形而上的哲學審美意義。
第五屆蘭亭獎獲獎作品《行書東坡游記中堂》,便是因循以上思路,書寫時一氣呵成、一任自然,以時間節(jié)奏表現(xiàn)音樂性,各種陰陽關系對比統(tǒng)一,空間感四面發(fā)散表現(xiàn)繪畫性,并盡可能將兩種視覺形式統(tǒng)一起來,讓作品時間與空間共生,兼音樂與繪畫雙美,雖力有不逮,但心向往之!
----------楊江帆作品--------

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