
蘇軾《人來得書帖》,紙本,縱29.5厘米,橫45.1厘米,北京故宮博物院藏
蘇軾(1037—1101),字子瞻,號(hào)東坡居士,北宋著名的政治家、文學(xué)家。其在書法上成就斐然,為“宋四家”之一。
《人來得書帖》為蘇軾中年時(shí)期的重要作品之一,共19行,未署書寫年月。此帖曾經(jīng)明項(xiàng)元汴、清安岐等人遞藏,后入清內(nèi)府。安岐將此帖與《歲新展慶帖》合成一卷,在其所著《墨緣匯觀錄》中評(píng)述曰:“二帖皆白紙本,乃坡翁杰作。前帖行書十九行,后帖行書亦十九行,皆與陳季常者。前帖前下角押一朱文大印,后上角鈐‘御府書印’,接于后帖。后帖有‘御府寶繪’朱文大印,后上角鈐‘御府朱文半印’。二紙舊印累累,及項(xiàng)氏諸印,后董文敏跋于綠絹上,字亦甚精。”除此之外,此帖亦有《大觀錄》《故宮書畫圖錄》等文獻(xiàn)著錄。
從《人來得書帖》的內(nèi)容可知,這是一封蘇軾寫給陳季常的信札。因?yàn)殛惣境V株惒\(chéng)過世,蘇軾作此書信借以慰問,并在信中敘述了其與伯誠(chéng)的交情,表達(dá)了對(duì)舊友過世的痛惜與哀悼。從書法創(chuàng)作的技法層面來看,《人來得書帖》的精妙之處難以形容。蘇軾書法特有的瀟灑、遒勁貫穿在整帖的字里行間,筆勢(shì)有起承轉(zhuǎn)合之勢(shì),毫不拘束,直抒胸臆。明代書法家、鑒賞家董其昌認(rèn)為:“東坡真跡余所見無慮數(shù)十卷,皆宋人雙鉤廓填。坡書本濃,既經(jīng)填墨,益不免‘墨豬’之論。唯此二帖則杜老所謂‘須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空’也。”董氏認(rèn)為《人來得書帖》與《新歲展慶帖》代表了蘇軾在行書上取得的成就?!度藖淼脮啡媚珴庵?,結(jié)體雖密卻清晰可辨,也體現(xiàn)了蘇軾書法較為肥厚的特點(diǎn)。蘇軾行書結(jié)字多偏扁而斜,單個(gè)字體十分耐看且結(jié)體頗具韻味。例如此帖中的“啟”“誠(chéng)”“照”“念”等字,蘇軾故意將結(jié)體壓扁,制造出一種視覺上的緊湊感;但入筆勁道,雖不秀麗卻顯得精妙十足。蘇軾的書法崇尚率真。在《人來得書帖》全篇書寫中,率性之處也隨時(shí)可見。如“啟”“是”“思”“死”“哀”“無”等字,從筆尖流露出的筆勢(shì)姿態(tài)收放自然,特別是收尾處能夠讓人體會(huì)出一種欲言又止的妙趣。再如“此”“聞”“以”“反”等字,映帶部分的處理亦十分打動(dòng)人心。此帖在書寫過程中,隨著作者個(gè)人情感的不斷強(qiáng)化,原本工整的行書在過半的位置書寫速度開始加快,以至于在末尾處,作者因痛惜的心情,將哀悼的情感轉(zhuǎn)化成筆尖的情緒。此處筆跡雖顯荒率,但卻是情感所致,也體現(xiàn)了書家對(duì)書法的一種深入理解。
如果沒有不凡的胸次,就很難有落筆即成精品的能力。蘇軾作為北宋的書法大家,其用筆、結(jié)體等均展示出北宋書法的高水準(zhǔn)。而作為蘇軾代表作之一的《人來得書帖》,通篇不矜而妍、不束而嚴(yán)、不軼而豪。可見,安岐稱此帖為“坡公杰作”當(dāng)是情理之中的贊美。

